Dwutygodnik

Partnerzy

Kustosz malarstwa włoskiego w Muzeum Narodowym w Warszawie, zajmuje się dawnym malarstwem, technikami malarskimi i problemami konserwacji.

Znalezione artykuły

BŁĄD w interpretacji sztuki

BŁĄD w interpretacji sztuki

Grażyna Bastek Sztuka

Czy pośród wykładni obrazu jedna jest właściwa, a pozostałe błędne? Może błąd – rozumiany na wielu poziomach – jest czymś nieuniknionym w konfrontacji z dziełami sztuki, zwłaszcza wówczas, gdy próbuje się je odczytać i przełożyć na słowa?

DRŻENIE: Gwałtowny pędzel Tintoretta

DRŻENIE:
Gwałtowny pędzel Tintoretta

Grażyna Bastek Sztuka

Silne chiaroscuro, wyraziste ślady pędzla, dynamiczne linie, pełne ekspresji ludzkie figury, czyli to, co współcześni Tintoretta określali jako ekstrawagancję i kapryśność — składa się na świat zrodzony w wyobraźni malarza, jego artystyczną wizję

HISTORIA JEDNEGO OBRAZU: „Apollo i Marsjasz”

HISTORIA JEDNEGO OBRAZU:
„Apollo i Marsjasz”

Grażyna Bastek Sztuka

Podział na wczesny i późny styl Tycjana to nie naiwny wytrych, ułatwiający biografom spisanie życia artysty wedle konwencjonalnego klucza, lecz rzeczywiście dwie odmienne malarskie maniery

HISTORIA JEDNEGO OBRAZU: La Gioconda

HISTORIA JEDNEGO OBRAZU:
La Gioconda

Grażyna Bastek Sztuka

Portret Mony Lisy – najdoskonalsza realizacja renesansowego mimetyzmu – nie cieszył się nieprzerwanym podziwem i adoracją. Przez kilka stuleci nikt go nie zauważał, ale też i niewielu miało okazję go oglądać

UWAŻNOŚĆ: Historia nie-jednego obrazu. W zwierciadle mistrza

UWAŻNOŚĆ:
Historia nie-jednego obrazu.
W zwierciadle mistrza

Grażyna Bastek Sztuka

Oglądanie obrazów wymaga cierpliwości i niespiesznych spojrzeń. Czy po kilkugodzinnym spacerze po Luwrze widzowi (którego dotkliwie bolą nogi i plecy), zostaje coś więcej niż świadomość przejścia w ekumenicznym obrzędzie obok „Mony Lizy”?

HISTORIA JEDNEGO OBRAZU: W poszukiwaniu utraconych zmysłów

HISTORIA JEDNEGO OBRAZU:
W poszukiwaniu utraconych zmysłów

Grażyna Bastek Sztuka

Czy Hitler był ostatnim mężczyzną, który patrzył pożądliwie na „Wenus i Amora” Parisa Bordone?

HISTORIA NIE-JEDNEGO OBRAZU: Pocztówki z Wenecji

HISTORIA NIE-JEDNEGO OBRAZU:
Pocztówki z Wenecji

Grażyna Bastek Sztuka

W kufrach wielu osiemnastowiecznych podróżników opuszczających Wenecję znajdowała się niewielka weduta – widok miasta albo kaprys – malowniczy pejzaż z ruinami, kanałami i laguną, pierwowzór dzisiejszej pocztówki

HISTORIA NIE-JEDNEGO OBRAZU: Giorgione i jego fałszerz

HISTORIA NIE-JEDNEGO OBRAZU:
Giorgione i jego fałszerz

Grażyna Bastek Sztuka

Oto historia siedemnastowiecznej afery handlowej, sprytnej manipulacji rynkiem sztuki, dokonanej przez dwóch pisarzy i dwóch malarzy

HISTORIA NIE-JEDNEGO OBRAZU: Dziewczyna „jak żywa”

HISTORIA NIE-JEDNEGO OBRAZU:
Dziewczyna „jak żywa”

Grażyna Bastek Sztuka

Malarskie techniki iluzjonistyczne, czyli od „Portretu żydowskiej narzeczonej” do wizerunku „Dziewczyny w iluzjonistycznej ramie obrazu” Rembrandta

Kim był Mistrz z Flémalle? (na marginesie wystawy)

Kim był Mistrz z Flémalle?
(na marginesie wystawy)

Grażyna Bastek Sztuka

Mistrz Haftowanego Listowia, Mistrz Półfigur Kobiecych, Mistrz z Flémalle – kim byli artyści obdarzeni przez historyków sztuki tymi tajemniczymi nazwami? Poszukiwanie odpowiedzi to błądzenie po labiryncie sprzecznych tez

HISTORIA JEDNEGO OBRAZU: Dama w czerni

HISTORIA JEDNEGO OBRAZU:
Dama w czerni

Grażyna Bastek Sztuka

Zaakceptowanie zmian, które w dawnych malowidłach spowodował czas, jest punktem wyjścia współcześnie podejmowanych konserwacji

Nawigacja główna - wersja mobilna

Archiwum numerów