Dwutygodnik

Partnerzy

Reżyser, krytyk niezależny. Autorka książek „Teatr zdradzonego przymierza”, „Artyści i pielgrzymi”, „Inna obecność”.

Znalezione artykuły

Dzieje słabego Ja

Dzieje słabego Ja

Małgorzata Dziewulska Film

W języku i montażu „Dziennika” Tadeusza Sobolewskiego pęka narzecze publicystyczne pokolenia, na przykład wmówienie, które nazywa się „transformacją”. Sposób zapisywania zdarzeń jest tu wymierzony przeciw okrągłym formułom z ich „uroczystym zdziwieniem”

Chłopecki na Rok Awangardy

Chłopecki na Rok Awangardy

Małgorzata Dziewulska Muzyka

„Zabobony” Chłopeckiego to był tylko początek. Zabobon, wierzenie fałszywe, powtarzane jako prawdziwe, jest dalej intrygujące, bo wiara w zaklęcia ma się lepiej niż za czasów Bocheńskiego. Co dziś osłania pozornie racjonalny język?

Wypowiedz zmianę, a urodzisz raka

Wypowiedz zmianę, a urodzisz raka

Małgorzata Dziewulska Teatr

Czy teatr nieudany jest możliwy w operze? Kompozytorzy i ekipa Garbaczewskiego stają w „Zwycięstwie nad słońcem” i „Solarize” po stronie własnego poszarpanego doświadczenia i pytają widza, czy jego własne nie jest podobne

Teraźniejszość zdarzeń uznanych za minione

Teraźniejszość zdarzeń uznanych za minione

Małgorzata Dziewulska Teatr

W „Polskim teatrze Zagłady” spór Niziołka z polskim teatrem dotyczy przede wszystkim nieuzasadnionego moralnego nim zachwytu

Kłącze smoleńskie

Kłącze smoleńskie

Małgorzata Dziewulska Teatr

Desant Antygony i Hamleta, radykalny gest Kosińskiego, oddala w jego „Teatrach Polskich. Roku katastrofy” siłę mechanizmów politycznych. Może jednak więcej dałaby mu analogia do „Zemsty”?

W grobie wielkie śpiewanie

W grobie wielkie śpiewanie

Małgorzata Dziewulska Muzyka

W „Don Carlu” Deckera rozkosz słuchania kumuluje się w grobowcu jak w pojemniku na romantyczne złudzenia. Ma coś z doznania umiłowanego szlagieru, może nawet, strach powiedzieć, wzniosłej nekrofilii

Dlaczego krzaki, dlaczego palma?

Dlaczego krzaki, dlaczego palma?

Małgorzata Dziewulska Muzyka

Z okazji premiery 6-płytowego wydawnictwa „Lutosławski / świat” (NInA 2014) przypominamy miejsce narodzin kompozytora. Jak Drozdowo wpłynęło na twórczość Witolda Lutosławskiego?

Paradoks Jarockiego

Paradoks Jarockiego

Małgorzata Dziewulska Teatr

Poprzez Jarockiego jego pokolenie ujrzało dość przeraźliwy obraz własny. Szczególnie po śmierci reżysera widać w tym podjęte przez niego ryzyko, ryzyko pracy nad autoportretem

Efekt nie rozwiązanej dominanty

Efekt nie rozwiązanej dominanty

Małgorzata Dziewulska Muzyka

W „Latającym Holendrze” Trelińskiego porządek libretta – konwencjonalnej XIX-wiecznej dramy – zdobył przewagę nad wyzwaniami podświadomości

SNOBIZMY: Zbiorowe odjazdy

SNOBIZMY:
Zbiorowe odjazdy

Małgorzata Dziewulska Teatr

Czasem wydaje się, że po ludziach chodzą jakieś fale. Niektórzy przez całe życie załapują się na przeciągi, które ich noszą w różnych kierunkach. Jakieś dmuchawy z kosmosu, w które wierzył Gurdżijew? Zbiorowe odjazdy w grupach, subkulturach, środowiskach

Zagadki są trzy

Zagadki są trzy

Małgorzata Dziewulska Muzyka

W „Turandot” Treliński tworzy sen, który jest makabryczny i aksamitny zarazem, w którym czegoś się od nas domagają, ale nie wiemy czego. Niepokój jest miękki i dręczący, lekki i dotkliwy

Muzyka Radwana / Teatr Grzegorzewskiego: Purgatorio

Muzyka Radwana /
Teatr Grzegorzewskiego:
Purgatorio

Małgorzata Dziewulska Teatr

Właśnie ukazała się płyta Stanisława Radwana z muzyką do spektakli Jerzego Grzegorzewskiego. Drugiej takiej artystycznej pary w polskim teatrze nie było

System recovery

System recovery

Małgorzata Dziewulska Muzyka

„Trojan” Berlioz napisał na dwa wieczory: pierwszy dział się w Troi, drugi w Kartaginie. Niektórzy widzowie w Warszawie wyszli, zanim stało się całkiem jawne, że momenty aktorskiej retoryki oraz cała wideosfera są przedmiotem gry – nie mnożeniem sztamp i chwytów

Walc komendanta

Walc komendanta

Małgorzata Dziewulska Muzyka

Podczas „Pasażerki” coraz wyraźniej dociera do słuchacza i widza drugie, być może właściwe adresowanie opery: Gułag. Jesteśmy więc przy kolejnej teatralnej „niemożności”: czy opera na temat Auschwitz i jednocześnie na temat Gułagu jest inscenizacyjnie wyobrażalna?

Dzieło artystyczne jest nie tylko darem, jest zadaniem

Dzieło artystyczne jest nie tylko darem, jest zadaniem

Rozmowa z Michałem Bristigerem Muzyka

Myślę, że najważniejsze jest, by muzyka odpowiadała na te istotne potrzeby, które mają ludzie. Uważam, że uzasadnienia intelektualne do takich potrzeb nie należą. A przeżycia muzyczne należą

U źródła

Małgorzata Dziewulska Muzyka

„Elektra” Straussa oraz „Katia Kabanowa” Janáčka – jak dało się zobaczyć w Operze Narodowej w Warszawie – ciągle nie pozwalają na łatwe przyporządkowania. Szczególnie może u nas

Raczej spłonąć niż wyblaknąć

Raczej spłonąć
niż wyblaknąć

Małgorzata Dziewulska Muzyka

Opera jest jak sławna utrzymanka Violetta Valéry, którą wyobraził sobie Mariusz Treliński, choć muzyki dla niej nie miał. Nosi maski, musi bawić, jest zepsuta i wyniszczona, zatrzaśnięta w konwencji, w świecie toczonym przez robaka

Ile procent Musorgskiego

Ile procent Musorgskiego

Małgorzata Dziewulska Muzyka

W „Borysie Godunowie” duetu Treliński/Kudlička czynnikiem, który jak Jurodiwyj, działa na granicy między tym co dzisiejsze, a tym co ewokuje „obszerność”, jest monumentalna architektura

Instrumentarium Grzegorzewskiego

Instrumentarium Grzegorzewskiego

Małgorzata Dziewulska Teatr

Jego nonszalancja wywoływała u niektórych stres, a nawet irytację. Osiem lat temu zmarł Jerzy Grzegorzewski

Nawigacja główna - wersja mobilna

Archiwum numerów