ZAPLECZE KULTURY: Ten pan jest od wszystkiego Rozmowa z Ryszardem SzczeszakiemObyczaje Trzy tygodnie dzwoniłem, dobę czekałem na odpowiedź teleksem, woziłem dewizy nocnymi pociągami. Nie denerwuję się, kiedy ktoś nie odpowiada na maila po kwadransie
Komunistyczna „Evita” Marcin BoguckiMuzyka Opera w reżyserii Jorge Antunesa, „Olga”, jest plakatowa, nie idzie to w parze z zaangażowaniem politycznym. Mieszanie stylistyk i konwencji zabiło jej rewolucyjny potencjał
INNE PRZYJEMNOŚCI: Mahler z magnetofonu Rozmowa z Andrzejem ChyrąMuzyka Kiedy zaczął się etap żmudnej techniki w nauce gry na skrzypcach, okazało się, że jestem za leniwy albo z nimi niekompatybilny. Piłowałem tak jeszcze ze trzy lata, ale wreszcie trzeba było sobie powiedzieć dość
Jiři Kylian i Izadora Weiss w Gdańsku Jacek MarczyńskiTeatr Lata biegną a Jiři Kylian wciąż intryguje. Nawet wówczas, gdy przypomina swoje dawne choreografie jak w spektaklu Bałtyckiego Teatru Tańca
„Madame Curie” w Paryżu Stanisław SuchoraMuzyka Muzyka w „Madame Curie” od początku do końca, niemal bez przerwy buduje i podtrzymuje napięcie dramaturgiczne. Jest to jak najbardziej uzasadnione poprzez jej związek z treścią libretta
Burzliwe życie madame Curie Rozmowa z Elżbietą Sikorą i Markiem WeissemMuzyka Jej historia to prawdziwie operowy scenariusz. Oczywiście nie opowiadamy życiorysu, tylko stawiamy problem, którego Maria Curie może sama nie miała – przed prapremierą opery „Madame Curie” w Operze Bałtyckiej mówią kompozytorka Elżbieta Sikora i reżyser Marek Weiss
Ciało i głos Salome Malwina PoznaniakMuzyka Trzecia inscenizacja „Salome” w dorobku Marka Weissa – subtelna, a zarazem prowokująca – potwierdza niekończące się możliwości interpretacyjne tej opery
Idealizm jako przypadek kliniczny Monika PasiecznikMuzyka Opery Richarda Straussa ostatnio często pojawiają się na naszych scenach – wbrew opinii o zbyt wysokich wymaganiach wykonawczych, przekraczających możliwości polskich teatrów
