Moc zaniechania Adam SuprynowiczMuzyka W „Mocy przeznaczenia” Verdiego uderzają schemat działania patriarchatu i obraz władzy rodzicielskiej i religijnej. Nie dziwi, że Mariusz Treliński i Marcin Cecko wokół tych wątków zbudowali nową inscenizację tej opery
Co zrobić z hybrydą? Michał BajerMuzyka Choć modne i politycznie wskazane jest podkreślanie kolektywnego wymiaru wszelkiej działalności artystycznej, nie da się ukryć, że reżyserowanie wciąż niezupełnie straciło dawny urok autorskiej idei. To także udaje się w „Rusałce” Karoliny Sofulak
Dwa mity Adam SuprynowiczMuzyka Reżyserowi udało się wypracować ze śpiewakami taki rodzaj obecności scenicznej, w którym nie dominuje operowa sztampa – o „Dydonie i Eneaszu” w reżyserii Tomasza Cyza
Kto może wejść do opery? Rozmowa z Tobiaszem Sebastianem BergiemTeatr Większość teatrów i oper jest nadal bardzo konserwatywna, a osoby o alternatywnej motoryce, percepcji czy wyglądzie są traktowane jako rodzaj gadżetu w dużych realizacjach – mówi twórca baletu z osobami niewidomymi i niedowidzącymi
Co ludzie powiedzą Rozmowa z Karoliną SofulakMuzyka Opery Brittena są jedną wielką medytacją na temat napięcia pomiędzy wrażliwą jednostką a zakłamanym społeczeństwem. „Albert Herring” to także Bildungsopera, opowieść o dorastaniu, o odkrywaniu samego siebie, o podróży wewnętrznej
Wyciskacz łez Marcin BoguckiMuzyka Opera Pucciniego „La Bohème” była pomyślana przede wszystkim jako utwór rozrywkowy. Barbara Wysocka próbowała pogłębić psychologię postaci i wprowadzić komentarz społeczny, ostatecznie wygrał powierzchowny blask
Radykalne słuchanie rzeczywistości Rozmowa z Krystianem LadąMuzyka W moim zespole mam ksywkę „pan Excel”. Nie zaczynam prób, dopóki nie rozpiszę całego projektu w arkuszu kalkulacyjnym. Wizjonerstwo niepodparte trzeźwą oceną dostępnych środków – ludzkich, finansowych, czasowych – często kończy się przekroczeniem granic, wypaleniem i zamordyzmem
Leonora w krainie idei Marcin BoguckiMuzyka Problemem opery „Fidelio” w reżyserii Johna Fulljamesa jest statyczna dramaturgia. Nie ma tu wyraziście zarysowanego świata przedstawionego. Ani to oratorium, ani pełnokrwisty spektakl
Łowca jubilerów Marcin BoguckiMuzyka Mariusz Treliński próbuje stworzyć w operze „Cardillac” Paula Hindemitha psychodeliczny trip, z neonową wizją miasta przyszłości w tle. Nie da się jednak uzyskać takiej immersji w dziele, które kalejdoskopowo zmienia formy
Wzrastanie Jakub OrzeszekMuzyka Od śmierci syna w 2015 roku twórczość Nicka Cave’a stała się rodzajem autoterapii. To twórczość ratownicza, która żąda przede wszystkim uczestnictwa. Uczestniczy się w niej tak, jakby się rzucało koło ratunkowe
Na żółto i na niebiesko Marcin BoguckiMuzyka „Werther” Jules’a Masseneta to spektakl miły dla ucha i oka. Werther został w nim potraktowany nie jako bohater romantyczny, lecz sentymentalny
Syndrom orkiestry na Titanicu Marcin BoguckiMuzyka W przypadku oper i filharmonii jeszcze bardziej niż w teatrze dramatycznym ujawnia się zasada produktywności, konkurencyjności i widzialności. Czy będą one w stanie zrezygnować z zasady better, faster, stronger?
