Dwutygodnik - strona kultury

Szybki dostęp

  • Skocz do treści
  • Skocz do głównej nawigacji Skocz do głównej nawigacji
  • Skocz do wyszukiwarki

Partnerzy

  • Wspieraj Dwutygodnik
  • Dom Spotkań z Historią
  • Stypendyści i stypendystki m.st. Warszawy
  • Projekt wyszehradzki
  • Nagroda Literacka m.st. Warszawy
Dwutygodnik - strona kultury

Nawigacja główna

  • Literatura
  • Teatr
  • Film
  • Sztuka
  • Muzyka
  • Media
  • Obyczaje
  • Ziemia
  • Felietony
  • Україна
  • Recenzje

Wyniki wyszukiwania

Archiwum

Zaznacz interesujące Cię tagi, a następnie kliknij "OK".

film film amerykański film dokumentalny film polski Gustav Mahler internet komiks literatura literatura polska muzyka muzyka alternatywna
muzyka polska muzyka współczesna opera poezja poezja polska powieść seriale sztuki wizualne teatr teatr polski

Otwieranie przestrzeni

Otwieranie przestrzeni

Jan Topolski Muzyka

Jakże inaczej w porównaniu do wykonań sprzed 50 lat gra się dziś Monteverdiego czy twórców polskiego baroku! W drugie półwiecze swojego istnienia Wratislavia Cantans wkracza z wigorem, którego mogłoby jej pozazdrościć wielu rówieśników

MAHLER-BEDECKER [18]:  Po stu latach. Appendix

MAHLER-BEDECKER [18]:
Po stu latach. Appendix

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

Muzyka Mahlera, deprecjonowana w jego czasach, znalazła trwałe miejsce w  historii muzyki i życiu muzycznym. Jest w stałym repertuarze najwybitniejszych orkiestr świata, stała się źródłem nowych pomysłów artystycznych

Mahler-Bedecker [17]:  „Das Lied von der Erde”

Mahler-Bedecker [17]:
„Das Lied von der Erde”

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

„Pieśń o ziemi” składa się z sześciu części, których tematyka dotyczy nietrwałości świata, kruchości istnienia, przemijania. Mahler uważał to dzieło za najbardziej osobiste

MAHLER-BEDECKER [16]:  „Kindertotenlieder”

MAHLER-BEDECKER [16]:
„Kindertotenlieder”

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

Mahler zwierzał się, iż czuje się jak ojciec, który utracił dzieci. Śmierć córki kompozytor przyjął więc jako potwierdzenie własnego fatalizmu, który mu często towarzyszył w działalności artystycznej

MAHLER-BEDECKER [15]:  „Rückert-Lieder”

MAHLER-BEDECKER [15]:
„Rückert-Lieder”

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

Mahler zrywa z przejawianą dotychczas fascynacją kulturą ludową, zwraca się ku przemyśleniom indywidualnym i kwestiom metafizycznym

MAHLER-BEDECKER [14]:  „Des Knaben Wunderhornˮ

MAHLER-BEDECKER [14]:
„Des Knaben Wunderhornˮ

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

Również Mahler – obok Mendelssohna, Schumanna czy Brahmsa – zainteresował się zbiorem „Des Knaben Wunderhorn”. Taki tytuł nosi opublikowany w 1899 roku zbiór jego dwunastu pieśni przeznaczonych na głos i orkiestrę

MAHLER-BEDECKER [13]:  „Lieder eines fahrenden Gesellen”

MAHLER-BEDECKER [13]:
„Lieder eines fahrenden Gesellen”

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

W tym cyklu realizm miesza się z fantazją, świat przeżyć bohatera znajduje kontrapunkt w zmiennym stanie natury, opisy sytuacji i zdarzeń rzeczywistych przeplatają się z marzeniami sennymi

MAHLER-BEDECKER [12]:  „Das klagende Lied”

MAHLER-BEDECKER [12]:
„Das klagende Lied”

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

„Das klagende Lied” to pierwszy poważny utwór Mahlera, skomponowany w latach 1878-1880, zaraz po ukończeniu studiów w  Konserwatorium Wiedeńskim, i oznaczony jako opus 1

Mahler-Bedecker [11]:  „X Symfonia”

Mahler-Bedecker [11]:
„X Symfonia”

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

Przed śmiercią w 1911 roku Mahler zdołał przygotować orkiestrową wersję jedynie pierwszej części utworu, „Adagio”. Przez wiele lat sądzono, iż rękopis jest zbyt fragmentaryczny, by utwór można było zaprezentować publiczności

MAHLER-BEDECKER [10]:  „IX Symfonia”

MAHLER-BEDECKER [10]:
„IX Symfonia”

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

W rękopisie „IX Symfonii” kilkakrotnie figuruje słowo „Lebewohl” (pożegnanie), a charakter muzyki tylko potwierdza ten nastrój i tematykę

MAHLER-BEDECKER [9]:  „VIII Symfonia”

MAHLER-BEDECKER [9]:
„VIII Symfonia”

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

Centralną ideę treściową „Symfonii Tysiąca” stanowi miłość pojmowana na sposób ponadzmysłowy i transcendentalny. Premiera dzieła w 1910 roku stała się największym życiowym sukcesem kompozytora

MAHLER-BEDECKER [8]:  „VII Symfonia”

MAHLER-BEDECKER [8]:
„VII Symfonia”

Ryszard Daniel Golianek Muzyka

„VII Symfonia” należy do dzieł niepowtarzalnych, eksperymentatorskich, jest też świadectwem wyobraźni jej twórcy i czasów, w jakich żył. Mahler uważał ją za kompozycję w pełni udaną, o czym świadczą jego słowa: „To moje najlepsze dzieło”


ISSN 2299-8128

Wydawca

Nawigacja uzupełniająca

  • RODO
  • Dostępność
  • Informacja o cookies
  • Mapa strony
  • Biweekly
  • RSS
  • Wydanie EPUB
  • O nas
  • Kontakt

Nawigacja główna - wersja mobilna

Dwutygodnik - strona kultury
  • Literatura
  • Teatr
  • Film
  • Sztuka
  • Muzyka
  • Media
  • Obyczaje
  • Ziemia
  • Felietony
  • Україна
  • Recenzje
  • Multimedia
Newsletter

Nawigacja uzupełniająca -

  • RODO
  • Dostępność
  • Informacja o cookies
  • Mapa strony
  • Biweekly
  • RSS
  • Wydanie EPUB
  • O nas
  • Kontakt

Wszelkie prawa zastrzeżone

ISSN 2299-8128