Dwutygodnik

Partnerzy

Ur. 1974, wieloletni dziennikarz Polskiego Radia, laureat Złotego Mikrofonu. Obecnie pisze w „Ruchu Muzycznym” i „Vogue”, prowadzi koncerty i współpracuje z Tygodnikiem Kulturalnym TVP Kultura. Stale współpracuje z dwutygodnik.com.

Znalezione artykuły

Sen o innej operze

Sen o innej operze

Adam Suprynowicz Muzyka

„Raj i Peri” to religijnie niejednoznaczna, umoralniająca przypowieść, która u Cezarego Tomaszewskiego staje się baśnią o drodze do akceptacji własnej tożsamości, ujętą w niepokojący kontekst. Relacja z festiwalu Opera Rara

Moc zaniechania

Moc zaniechania

Adam Suprynowicz Muzyka

W „Mocy przeznaczenia” Verdiego uderzają schemat działania patriarchatu i obraz władzy rodzicielskiej i religijnej. Nie dziwi, że Mariusz Treliński i Marcin Cecko wokół tych wątków zbudowali nową inscenizację tej opery

Dwa mity

Adam Suprynowicz Muzyka

Reżyserowi udało się wypracować ze śpiewakami taki rodzaj obecności scenicznej, w którym nie dominuje operowa sztampa – o „Dydonie i Eneaszu” w reżyserii Tomasza Cyza

Czuły drive

Adam Suprynowicz Muzyka

Płyty Jakuba Józefa Orlińskiego prezentują walory jego głosu i kulturę śpiewu, ale dopiero scena jest jego żywiołem. Świetna Haendlowska „Rodelinda” to najlepszy tego dowód

Muzycy widzialni

Muzycy widzialni

Adam Suprynowicz Muzyka

Młodzi, przystojni śpiewacy często cieszą się zainteresowaniem, jednak sukces Jakuba Józefa Orlińskiego to coś więcej. Cztery miliony wyświetleń na YouTube i dwadzieścia pięć tysięcy lajków na Facebooku France Musique zmieniły polskiego kontratenora w jedną z najbardziej pożądanych postaci muzyki klasycznej

Słychać to, co widać

Słychać to, co widać

Adam Suprynowicz Muzyka

W środowisku muzyki współczesnej brak jest zainteresowania dla rzeczy tak przyziemnych jak wizualność. To siła tradycji. Tu się nie patrzy, tu się przychodzi słuchać, reszta jest nieistotna. Tymczasem wyrosło nowe pokolenie odbiorców i twórców, które zaczyna patrzeć

Korporacje i startupy

Korporacje i startupy

Rozmowa z Pawłem Hendrichem Muzyka

„Nowe pokolenie kompozytorów nie próbuje nobilitować komputera. To starsze roczniki wciąż piszą utwory «na orkiestrę i komputer». Dla orędowników postinternetu nowe media stanowią jedność audiowizualną” – rozmowa z dyrektorem artystycznym festiwalu Musica Polonica Nova

Opera użytkowa

Adam Suprynowicz Muzyka

Jednoaktowa opera Michaela Nymana „The Man Who Mistook His Wife for a Hat” jest elegancką, rozrywkową miniaturką dla miłośników gatunku, przyjemnym produktem użytkowym. Można wątpić, czy jest tu potencjał na coś więcej

Pomiędzy

Adam Suprynowicz Muzyka

„Erwartung” Schönberga i „Pieśń o nocy” Szymanowskiego łączy podobna estetyka, czas powstania oraz „nocny” kontekst. Muzycznie te utwory są jednak dość dalekie od siebie. Zaprezentowanie ich razem w wersji półscenicznej było ryzykownym pomysłem

Granice dyskomfortu

Granice dyskomfortu

Adam Suprynowicz Muzyka

Pietraszewski, od ubiegłego roku szef Sacrum Profanum, postanowił ponownie połączyć ogień z wodą, zestawiając ze sobą żywioły muzyki alternatywnej i współczesnej. Zapowiadał zadziornie „dyskomfort”, obcowanie z „innym”

Szukać wszędzie

Szukać wszędzie

Rozmowa z Krzysztofem Pietraszewskim Muzyka

Podoba mi się idea zacierania granic, ale żeby to osiągnąć, trzeba rzeczywiście doprowadzić do spotkania. Nie daje tego efektu samo zestawienie kultury didżejskiej i muzyki współczesnej – mówi kurator festiwalu Sacrum Profanum

Uroki psychoanalizy

Uroki psychoanalizy

Adam Suprynowicz Muzyka

„Umarłe miasto” Ericha Wolfganga Korngolda to efektowne i dające dużo satysfakcji przedstawienie. Od lat jednak tęsknię za Trelińskim poszukującym. Czy reżyser pokaże jeszcze coś nowego, nawet kosztem wieczorów tak przyjemnych?

Coś się rodzi

Adam Suprynowicz Muzyka

„Madrigal Opera” Philipa Glassa pozbawiona jest libretta. Jest muzyka, śpiew na samogłoskach, madrygałowy chórek, treści teatralnej jednak brak. Trzeba ją dopiero wygenerować. Czyja wyobraźnia teatralna mogłaby współgrać z takim zadaniem lepiej niż Krzysztofa Garbaczewskiego?

Wstęga Möbiusa

Adam Suprynowicz Muzyka

Profanacja dzieła kultowego – tego, według reżyserki Natalii Korczakowskiej, dokonują Elfriede Jelinek i Olga Neuwirth, tworząc kompozycję operową na kanwie filmu Davida Lyncha „Zagubiona autostrada”

Zubel. Maj 2016

Zubel. Maj 2016

Adam Suprynowicz Muzyka

Jeszcze niedawno słychać było głosy, że kolejne kompozycje Agaty Zubel stają się niepokojąco podobne do siebie. Ale „Double Battery” to zupełnie inna Zubel

Ludzki wielogłos

Ludzki wielogłos

Adam Suprynowicz Muzyka

Dzieła operowe Francisa Poulenca to świat osobny: muzyczny „teatr środka” o zaskakująco potężnej i nieprzemijającej sile oddziaływania. Z precyzyjnego splotu słowa i muzyki wyszedł jednak w spektaklu Mai Kleczewskiej nadmiar, gąszcz, który zagłuszył „Głos ludzki”

Projekt „Rysa”

Adam Suprynowicz Muzyka

Polska opera potrzebuje eksperymentu jak powietrza. Jakkolwiek oceniać poszczególne odsłony „Projektu P”, wniosły one do gmachu najważniejszej polskiej opery nowy rodzaj myślenia

Smutna rewia

Adam Suprynowicz Muzyka

„Powder Her Face” to idealny materiał dla Mariusza Trelińskiego: historia z życia wyższych sfer, obyczajowo śmiała opowieść o angielskiej księżnej

2018: Opera kosmiczna

2018: Opera kosmiczna

Adam Suprynowicz Muzyka

Nowa, pełnowymiarowa opera na polskiej scenie to ciągle rzadkość. „Space Opera” Aleksandra Nowaka to utwór z dużym potencjałem: znakomity w warstwie muzycznej, ciekawy literacko, ale niedopracowany scenicznie

Ucho, oko, ciało, dźwięk

Ucho, oko, ciało, dźwięk

Adam Suprynowicz Muzyka

Festiwal Instalakcje w Nowym Teatrze to jedna z nielicznych świeżych intelektualnie propozycji muzycznych w Warszawie. W zdefiniowanej przez Wojciecha Blecharza i Pawla Mykietyna idei tkwi zarazem istotny element edukacyjny

Łabędzie Wagnera

Łabędzie Wagnera

Adam Suprynowicz Muzyka

Po co dziś pokazujemy Wagnera w teatrze? Dwie nowe inscenizacje, poznańska („Parsifal”) i warszawska („Lohengrin”), dają na to pytanie odmienne odpowiedzi

Powrót diabłów

Adam Suprynowicz Muzyka

W nowej, odchudzonej przez Pendereckiego wersji „Diabłów z Loudun” efekty awangardowe ustawiają się w innym porządku – to, co kiedyś było żywą materią dzieła, staje się już tylko dodanym kolorem

Ponad barykadą

Adam Suprynowicz Muzyka

W tym roku program Sacrum Profanum był o wiele bardziej spójny od ubiegłorocznego. Kontynuowano eksplorację nurtu postminimalistycznego. Słuchaliśmy nie tylko Amerykanów, ale także Brytyjczyków

Off i off-Off

Adam Suprynowicz Muzyka

Istnieje granica między festiwalowymi artystami a światem rzeczywistego dźwiękowego eksperymentu, z którego zaproszeni przez Rojka goście czerpią inspirację

Odkrycie Czajkowskiego

Odkrycie Czajkowskiego

Adam Suprynowicz Muzyka

24 października w Teatrze Wielkim – Operze Narodowej polską premierę miał „Kupiec wenecki” Andrzeja Czajkowskiego w reżyserii Keitha Warnera. Z tej okazji przypominamy recenzję zeszłorocznej wiedeńskiej prapremiery spektaklu

„Medeamaterial” Dusapina w reż. Barbary Wysockiej

„Medeamaterial” Dusapina
w reż. Barbary Wysockiej

Adam Suprynowicz Muzyka

Brak magnetyzmu głównej postaci pozwolił mi skupić się na innych walorach wielowarstwowego, intelektualnie zdyscyplinowanego i miejscami po prostu pięknego przedstawienia Barbary Wysockiej

„Senso” w Warszawie

„Senso” w Warszawie

Adam Suprynowicz Muzyka

Trudno zgadnąć, czemu dyrekcja Opery Narodowej w Warszawie zgodziła się współprodukować „Senso” – operę skrojoną na włoską rocznicę, pod gust tamtejszej tradycjonalistycznej widowni

Lutosławski na łańcuchu

Lutosławski na łańcuchu

Adam Suprynowicz Muzyka

„Czy organizatorom „Łańcucha IX” przyświecała jakakolwiek spójna idea?” – odpowiedź Towarzystwa im. Witolda Lutosławskiego

Penderecki w płynnej nowoczesności

Penderecki
w płynnej nowoczesności

Adam Suprynowicz Muzyka

Spoglądając z zamglonych szczytów „sztuki wysokiej”, można odnieść wrażenie, że rzeczywiście – oto miesza się Pendereckie sacrum i pop(-sub-)kulturowe profanum. Tylko gdzie się podziała granica?

„Jakob Lenz” Rihma, reż. Natalia Korczakowska

„Jakob Lenz” Rihma,
reż. Natalia Korczakowska

Adam Suprynowicz Muzyka

Lenz nie ucieknie od siebie. Cały świat jest nim skażony. Nie można ufać własnym zmysłom, skoro dzieci z kościelnego chóru komentują nasze życie, a gościnne łóżko w domu pastora jest przerażającą rolniczą maszyną

Rathaus i Laks

Adam Suprynowicz Muzyka

O operze buffa Szymona Laksa „Zagubiona jaskółka” z 1966 roku oraz muzyce Karola Rathausa

„Katia Kabanowa”, reż. David Alden

„Katia Kabanowa”,
reż. David Alden

Adam Suprynowicz Muzyka

„Katia Kabanowa” Janáčka w reżyserii Davida Aldena jest spektaklem „bezpiecznym”, ale inteligentnym i spójnym. Nie jest ani gorszy, ani bardziej wymagający intelektualnie od niedawnej inscenizacji „Traviaty”

Xenakis według Zadary

Xenakis
według Zadary

Adam Suprynowicz Muzyka

Chwyt z włączeniem publiczności do akcji w „Orestei” Xenakisa posłużył Zadarze do wskazania na nas samych. Czy w czasach, kiedy miotamy się między szaleństwem rozliczeń a spokojem amnezji, nie tęsknimy za Wszechmocnym, który wyważy wszystkie racje?

Nawigacja główna - wersja mobilna

Archiwum numerów