Strzeż się szalonej kobiety! Mateusz CiupkaMuzyka Napisany przez Olgę Tokarczuk tekst „Ahat ilī – Siostry bogów” jest wielopoziomowy, wciągający i wspaniale dopracowany. Premiera opery stała się kulminacyjnym punktem festiwalu Sacrum Profanum
Opera na haju Marta JanuszkiewiczMuzyka „Ognisty anioł” Prokofiewa to dzieło przesycone mistycznością, która u Trelińskiego nie ma żadnej racji bytu. W jego inscenizacji nie ma duchowości – są narkotyki, nie ma magii – ale są magiczne sztuczki
Opera użytkowa Adam SuprynowiczMuzyka Jednoaktowa opera Michaela Nymana „The Man Who Mistook His Wife for a Hat” jest elegancką, rozrywkową miniaturką dla miłośników gatunku, przyjemnym produktem użytkowym. Można wątpić, czy jest tu potencjał na coś więcej
Lustro lęków Marcin BoguckiMuzyka Inscenizacja „Peleasa i Melizandy” Debussy'ego w reżyserii Katie Mitchell próbuje pokazać tkwiące we współczesnej kulturze ciche przyzwolenie na przemoc wobec kobiet oraz próby tuszowania wszelkich incydentów, byleby tylko zachować status quo
Pomiędzy Adam SuprynowiczMuzyka „Erwartung” Schönberga i „Pieśń o nocy” Szymanowskiego łączy podobna estetyka, czas powstania oraz „nocny” kontekst. Muzycznie te utwory są jednak dość dalekie od siebie. Zaprezentowanie ich razem w wersji półscenicznej było ryzykownym pomysłem
Hakowanie dla dobra ludzkości Rozmowa z Krzysztofem CybulskimMuzyka Opera „Aaron S.” opowiada o amerykańskim hakerze i jest ideowo zakorzeniona w ruchu Open Source. Wykonuje ją zespół niemiecki, my zaś jesteśmy polskimi twórcami. W pracy nad dziełem użyliśmy Google Translate i towarzyszącego mu generatora mowy – opowiada Krzysztof Cybulski. Premiera na tegorocznej Warszawskiej Jesieni
Soczewica z jarmużem Gniewomir Zajączkowski / Szymon ŻuchowskiMuzyka Atrakcji w „Orfeuszu” nie brakuje. Jest czołganie się po scenie, zautomatyzowane, robotyczne machanie rękami, szelest ortalionu, projekcje wideo i „teatr w teatrze”. Efekt jednak nie uzasadnia tych fajerwerków
Kwadratura błędnego koła Gniewomir Zajączkowski / Szymon ŻuchowskiMuzyka Jak będzie wyglądał sezon operowy 2015/2016? Dyrektorzy artystyczni teatrów boją się stawiać na dzieła spoza najbardziej żelaznego kanonu, zakładając, że publiczność na nic trudniejszego się nie skusi
Projekt „Rysa” Adam SuprynowiczMuzyka Polska opera potrzebuje eksperymentu jak powietrza. Jakkolwiek oceniać poszczególne odsłony „Projektu P”, wniosły one do gmachu najważniejszej polskiej opery nowy rodzaj myślenia
Smutna rewia Adam SuprynowiczMuzyka Tak właśnie osiąga się sukces: „Powder Her Face” było wejściem Thomasa Adèsa do pierwszej ligi muzyki brytyjskiej
2018: Opera kosmiczna Adam SuprynowiczMuzyka Nowa, pełnowymiarowa opera na polskiej scenie to ciągle rzadkość. „Space Opera” Aleksandra Nowaka to utwór z dużym potencjałem: znakomity w warstwie muzycznej, ciekawy literacko, ale niedopracowany scenicznie
Sen o operze Monika PasiecznikMuzyka Projekt „FuturOpera” pokazywany w Warszawskiej Operze Kameralnej już w samej nazwie odwołuje się do awangardy XX wieku. Czy więc faktycznie ujrzeliśmy, jak obiecywał tytuł, kontynuację tej tradycji?
